G.A.S

Salut guys,

Aujourd’hui j’aimerais vous parler du syndrome de l’acquisition d’équipement le G.A.S.

Le terme G.A.S ou GAS a été popularisé par Walter Becker en 1996 dans un article du magasin Guitar player, premièrement décrit comme Guitar Acquisition Syndrome, aujourd’hui le G.A.S possède une définition plus généraliste et large, soit Gear Acquisition Syndrome (syndrome d’acquisition de matériel), vue que ça peut toucher aussi des batteurs, claviéristes, bassistes et même des photographes. Le GAS désigne une maladie imaginaire qui pousse un musicien (ou autre) à acheter de manière compulsive du matériel. Les crises de GAS peuvent porter sur tout type de matériel, pédales d’effet, amplis, guitares, cymbales, tambours, samplers, etc, en fonction des finances du malade. Les crises les plus aiguës peuvent porter sur du matériel dont le patient n’a même pas besoin.

Bien, le terme est apparue avec les guitaristes, comme on viens de voir on peut très bien faire un parallèle avec les batteurs, bassistes, sonorisateurs et toutes musiciens, même des simples amateurs de musique qui achètent du matériel sans arrêt. L’industrie fait des gros investissements dans le développement des nouveaux produits de plus en plus performants avec l’aide des nouvelles technologies qui alimentent le marché d’instruments de musique et c’est très bien ça. Mais ça ne veut pas dire que c’est toujours pertinent comme nouveauté, bien au contraire, on y trouve toute sorte de bébelles hightech… souvent c’est très beau, très cher et carrément inutile. Les problèmes commence quand on découvres ça rendu chez nous les poches vides…

Si on regarde plus précisément notre cas, je ne connais pas beaucoup des batteurs qui possèdent 3 ou 4 kits de batterie. Pas juste parce que ça demande un grand investissement, mais surtout parce que ça prend énormément de place, ce n’est pas pour rien que souvent on va chercher un kit de batterie à notre goût, mais versatile une fois que un simple changement de peaux et de cymbales pourrais nous offrir des nouvelles possibilités….mais est-ce une raison pour expliquer un possible impact moins grave de le G.A.S dans la vie des batteurs? Je ne suis pas sûr du tout.

Je vois deux branches principales qui divisent les musiciens qui souffrent de G.A.S :

La première représente les compulsifs-extrêmes, ceux qui se retrouvent (souvent, mais pas nécessairement) dans des pétrins financiers graves à cause de l’achat et accumulation d’équipements souvent peu utiles et la deuxième branche qui représente les compulsifs-modères, ceux qui achètent des équipement et des accessoires pour améliorer ou augmenter leurs instruments toute en étant conscient de la relation qualité/utilité vs prix.

Alors informez-vous avant d’acheter n’importe quoi, il y a une infinité des reviews, vidéos et toute sorte d’information sur les produits disponibles sur le marché. Tout musicien doit avoir le goût d’améliorer son instrument et d’essayer des nouveaux produits qui leurs permettent d’épurer leurs techniques et leurs jeux en plus de devenir un élément motivateur, mais nous devons faire attention à notre santé financière et mentale. De plus, avant d’avoir le plus canon des kits le plus important, c’est de passer du temps à pratiquer, à écouter et à faire de la musique.

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Dynamic + Sabians

Bonjour,

Voici le drum de Patrick Devost:

Marque chinoise du nom de Dynamic, une marque peu connue mais qui sonne très bien.

Bass drum:22 »

1 tom 12 » 2 floor 14" et 16"

Snaire 14 »
*Tous avec des peaux evans.

Pédale double pacifica

Cymbales

HH 14 » sabian xs20
crashes 16"  xs20,  17" AAx  explosion, 17 » xs20

Chinese 18 » xs20

Ride 22 »

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Biographie – Freddie Gruber

FreddieGruber5Il est né le 27 mai 1927 à New York dans le quartier du Bronx. Reconnu comme l’un des noms les plus importants parmi les batteurs à avoir été enseignant et consultant pour des batteurs comme : Dave Weckl, Greg Bissonette, Danny Gottlieb, Peter Erskine, Anton Fig, Neil Peart, Steve Smith, Adam Nussbaum, Kenny Aronoff, Richie Garcia , Clayton Cameron, Rod Morgenstein, Jim Keltner, John Guerin, Mike Baird, John Hernandez, Nick Vincent, Don Ellis, Carl Tassi.

A grandi sous l’influence du jazz, rythme qui était dans le haut de la vague au cours de cette période. À 20 ans, Freddie avait déjà conquis le titre de « The Shape of Drums to come», décerné par le magazine Downbeat, qui a classé l’instrumentiste tenu comme une promesse de baguettes. Gruber a joué avec Joe Springer, Charlie Parker, Zoot Zims, Al Cohn, Red Rodney, Buddy De Franco, entre autres.

Pendant des années, il a joué avec le batteur Buddy Rich, et il a noté « le style, la technique et le courage » de son compagnon et sa méthode d’enseignement a été basée sur ce qu’il a assimilé de ces réunions.

Comme beaucoup de musiciens de son époque, Freddie a flirté avec le monde de la drogue. Il a réussi à se débarrasser de la drogue en s’en allant vers l’ouest du pays, comme beaucoup l’ont fait dans ses temps.

Dans ses pérégrinations, Freddie se rencontre avec plusieurs personnes, entre autres, l’écrivain Jack Kerouac. Après avoir traversé des villes comme Chicago et Las Vegas, il est arrivé à Los Angeles et est devenu l’un des principaux musiciens de la scène jazz de la ville pour découvrir plus tard sa plus grande passion: enseigner aux autres à jouer de la batterie.

Son concept était que les batteurs ont dû tenir le bâton comme s’il s’agissait d’un prolongement de la main. Pour ce grand maître, le mouvement d’un batteur devrait être aussi naturel qu’un lever de la main pour saluer quelqu’un dans la rue.

freddiegrubernamm04

Considéré comme une légende du jazz, Elvin Jones a dit que Gruber a été son inspiration pour la subdivision de la cadence, la répartition de cette subdivision, et la continuation par des petits incréments.

 

Freddie Gruber est décédé le 11 Octobre 2011, âgé de 84 ans.

 

Biographie – Gene Krupa

Gene%20Krupa%20signed%20photo%20frontNé à Chicago le 15 Janvier 1909. Le premier batteur devenu une «superstar», Gene Krupa n’a peut-être pas été le meilleur batteur des années 30, mais il était en quelque sorte le plus important. Avec Krupa, les solos étaient vraiment rares, il voyait la batterie comme un instrument d’accompagnement. Krupa, qui, avec sa chance et son sens musical coloré est devenu une idole dès son jeune agê, a changé à jamais l’image des batteurs.

Il a connu beaucoup de succès déjà avec son premier album. En 1927, avec le McKenzie-Condon Chocagoans, il a été le premier musicien à utiliser un ensemble complet de batterie pendant les enregistrements.

Gene faisait partie de la scène jazz de Chicago dans les années 20, avant de s’installer à New York. En Décembre 1934, il a rejoint le nouvel orchestre de Benny Goodman et pendant trois ans il en a été un membre d’une grande importance.
Après un spectacle au Carnegie Hall en 1938, Gene e Goodman ont eu un conflit personnel, pas très longtemps après Gene a formé son propre orchestre. Ça a permis à Krupa  de former un groupe où les solos de batterie n’étaient pas obligatoires sur chaque chanson. D’excellents musiciens comme : Vido Musso, Milt Raskin, Floyd O’Brien, Sam Donahue, Shorty Sherock et la grande chanteuse Irene Daye faisaient partie de l’orchestre de Krupa.

Certains de ses «hits» de 1941-1942 ont été : « Let Me Off Uptown », ‘’After You’ve Gone’’, « Rockin ‘Chair et ‘’Thanks for The Boogie Ride’’.

Krupa a paru dans plusieurs films à cette époque, dont une grande comédie : ‘’Ball of Fire’’, où il a joué une version longue de «Drum Boogie ».

Malheureusement,  en 1943 Krupa se fait arrêter par la police, il avait des drogues en sa possession. Cela entraîna une publicité négative, suivi d’une courte période en prison en se terminant  par la fin de son orchestre.

En Septembre 1943, il a eu une réunion avec Benny Goodman (qui heureusement le ramena au monde de la musique).

Krupa a également travaillé avec Tommy Dorsey avant de former un nouveau Big Band en 1944, qui avait une section de cordes. La section de cordes a eu une brève période avec Gene, mais il a réussi à garder le reste du groupe jusqu’en 1951. Après cette période, le groupe se sépara et par la suite, Krupa travailla avec différents trios et quatuors.

En 1959, Columbia Pictures a tenu un drame biographique basé sur son histoire « The Gene Krupa Story ».

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Peu à peu, avec l’aggravation de son état de santé dans les années 60, Gene s’éloigne de la scène musicale, mais il est resté un grand nom jusqu’à sa mort le 16 Octobre 1976. Ironie du sort, son dernier album fut réalisé par la même personne qui a produit ses premières œuvres, Eddie Condon.

 

 

 

 

Source: http://www.batera.com.br/Biografias/gene-krupa

La fin des problèmes d’acoustique : Un batteur crée une technologie afin de contrôler le son dans les salles de concerts

drumilustration: Daniel Suzigan

Fatigué des problèmes liés à la qualité du son dans vos présentations, le batteur danois Niels W. Adelman-Larsen a créé une technologie qui permet de transformer n’importe quel endroit en un lieu propice à la musique de tous les styles, et ce, du classique au rock.
Le système, mis au point lors d’un cours en acoustique à l’Université technique du Danemark, est basé sur un ensemble de structures gonflables capables d’absorber le bruit ambiant.

Le batteur dit dans un communiqué de presse qu’avec le gonfler et dégonfler des modules, les techniciens peuvent mieux contrôler la propagation des ondes sonores dans l’espace.

Larsen explique que l’orchestre, par exemple, a besoin d’un endroit qui pousse en avant le son des instruments. Ce résultat est obtenu avec des revêtements qui augmentent le temps de réverbération (l’intervalle pendant lequel le son peut être entendu avant de disparaître). «Un temps de réverbération plus élevée est nécessaire pour des concerts de musique classique», explique le batteur et chercheur.

Toutefois, si un groupe de rock joue dans la même salle qu’un orchestre, le résultat peut être désastreux, car ce style de musique utilise des amplificateurs électriques puissants. Dans une pièce où les sons prennent du temps à «mourir», c’est à dire, résonnent longtemps, le résultat obtenu sera que des notes qui se chevauchent, confondant l’auditeur. « Une salle de concert doit avoir la capacité de s’adapter à différentes formes d’acoustiques », affirme Larsen.

Pour que le système gonflable absorbe le son, le danois a recouvert la structure des membranes d’étanchéité faites de feuilles de plastique résistant au feu. Pour être gonflé, les feuilles tremblent, ce qui réduit la réverbération. Si l’idée est de laisser la propagation sonore librement, il suffit d’appuyer sur un bouton et retirer l’air du système. Le matériau, dit-il, peut couvrir les murs et les plafonds des salles de concerts et théâtres.

Pearl VX Red Wine + Sabian XS20

Bonjour,

C’est un énorme plaisir pour moi d’inaugurer cette page aujourd’hui. Je vais vous présenter mon premier instrument acquis depuis mon retour dans ce merveilleux monde des rythmes (longue pause, études, famille, travail, je sais que je ne suis pas seul).

Bien, comme tous les bons «musiciens de fin de semaine» à mon retour, je suis allé me chercher un instrument avec un bon rapport qualité prix….et je fini par tomber sur les nouveaux modèles intermédiaires de Pearl, les Vision Series qui viennent remplacer les bonnes et vielles Exports.

Voici une brève description :

-Les fûts sont construits avec le système SST (Superior Shell Technology), même technologie utilisée dans les modèles hauts de gamme de Pearl. Dans le cas des VX les fûts sont  faits 50% birch et 50% basswood.

Tom-toms de 12’’x 9’’ et 13’’ x 10’’ /6 plies, 7,5mm d’épaisseur / système de suspension ISS

Floor tom 16’’x 16’’  / 8 plies, 10mm d’épaisseur

Bass drum  22’’x 18’’ / 8 plies,10mm d’épaisseur

Caisse claire sensitone acier 14’’ x 5,5’’

-Hardware P890

-Acastillage noir

-Pedal single Pearl Eliminator

-Banc Roc n’ Soc nitro

-Peaux:

En frappe, Evans G2 sur les toms et floor tom, Perimeter EQ sur le bass drum et Evans HDDry sur la caisse claire. Protone clear plie simple en resonance.

-Cymbales Sabian XS20 brillant

Medium hats 14’’

Medium thin crashes 16’’ et 18’’

Medium Ride 20’’

China 18’’

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